Author: MANET (EDOUARD, D'APRÈS) - LATOUCHE (OU LA TOUCHE, GASTON DE, GRAVURE DE).
Title: [Eau-forte originale intitulée :] ''Nana''.
Description: Dimensions (marges comprises) : 354 x 253 mm. Rare tout autant que délicate épreuve originale sur vergé, signée dans la plaque d'Edouard Manet et Gaston de Latouche. Eau-forte présentée sous cadre ancien. Nana, tableau réalisé en 1877 fut refusé au Salon de Paris de la même année. La toile se situe dans la droite lignée d'Olympia ainsi que d'autres Ïuvres où Manet se plaît à représenter sans faux-semblant la vie de plusieurs courtisanes ou 'créatures' entretenues. ''Latouche inaugura au Palais de l'Industrie, sous l'égide de Meissonier et Puvis de Chavannes, la Société Nationale des Beaux-Arts, scission du Salon officiel. La Touche était alors un des artistes de tradition classique les plus en vue de cette scission vouée à l'échec. Ce charmant artiste d'une sincérité pénétrante avait conquis dans le monde artistique une place hors pair lorsque la mort vint subitement interrompre sa carrière''. (in Bénézit). ''La Nana de Zola est bestiale, elle entrerait plutôt dans l'univers de Degas, dans ce harem de femelles plus fauves que chattes. Elle incarne une société qui court à sa ruine, entraînant ceux qu'elle séduit dans sa propre déchéance. La Nana de Manet est moins marquée par une destinée aussi entière, aussi pertubatrice, elle n'a pas, de la part même de la volonté du peintre, ce caractère de fatalité incantatoire. Et pourtant, les modèles sont à peu près les mêmes.. C'était une demoiselle de haute galanterie que Manet avait croisé au Tortoni, qu'ils fréquentaient tous les deux. Maîtresse du prince d'Orange, connue sous le nom de Citron qui lui convenait à merveille, elle était une survivance des fastes sexuels du Second Empire, dominés par la figure insolente de Grammont-Carderouse. Comme la plupart de ses consoeurs, elle avait tâté du théâtre ; souvent alors le tremplin de carrières galantes. Elle n'y montra qu'un talent médiocre. Faute de brûler les planches, elle brûla les coeurs, mais Manet ne fit poser qu'une Citron déjà déclinante, un peu flétrie ou en voie de l'être. Plus tendre, plus bienveillante, du fait d'une sagesse acquise de trop de folies vécues? Et qui se pare comme pour la sauver d'une véritable déchéance du corps et de l'âme, de ce quelque chose qui peut passer pour de la grâce. Elle s'appelait en réalité Henriette Hauser. La figurer valut à Manet un nouveau succès de scandale. Huysmans voyant la Nana de Manet ''avec son vice compliqué et savant, son extravagance et son luxe de paillardise. Elle ne dépare pas dans la galerie de filles dont il peuple le Paris galant, la Paris des plaisirs un peu débraillés et flamboyants qu'il décrit depuis La Serveuse de bocks jusqu'à Cher le père Lathuille et qui trouve son point culminant, d'une ampleur quasi symphonique de tous les plaisirs de la vie de cette époque, dans Un bar aux Folies-Bergères. Habitué des cafés tout comme Degas et maints de ses contemporains, Manet en donnera des compositions d'une étonnante vivacité de ton, crissantes de feux multiples des lumières qui s'y entrecroisent, des reflets qui y scintillent et mettent en valeur les consommateurs. Le tout concourant à donner un hymne étonnant à la vie publique. Vie d'emphase et de turbulence, qui passe par la touche rapide, incisive, captant formes et lumières qui chavirent, se plaquent, sculptent l'espace de leur insistance, de leur vivacité''. (Levêque). Bénézit VI, Dictionnaire des peintres, p. 468 - Jean-Jacques Lévêque, Manet, pp. 131 et 132.

Keywords: [EROTISME PROSTITUTION COURTISANE] , MANET (Edouard, d'après) - LATOUCHE (ou LA TOUCHE, Gaston de, gravure de).